第二站、第三站、第四站
所到之处，司铎纷纷豫先筑坛，行燔祭和素祭。
《赋格的艺术》，从第5条对位曲开始，范宁所展示出的奥秘愈加艰深。
最先，只是“神之主题”的倒影为先，原型为后。
听众只是惊奇于，原来前一晚1、2首和3、4首的主题，竟然是可以同时放在一起的！形成的新的赋格曲，对位依然和谐！
可是，第6条对位法，听众发现“神之主题”的原型，竟然和它自身倒影的紧缩形态——即时值全部缩小一倍、速度加快一倍的旋律——还是可以同时和谐对位！
接下来的第7条对位法更是让听众目瞪口呆，“神之主题”的原型、倒影、紧缩的原型、紧缩的倒影，还有扩大的倒影——即时值全部扩张一倍、速度减慢一倍的旋律——依然可以同时共存！
单单一个1-19小节的开头，那些似圣咏般虔诚，又蕴含无数热忱情绪的精妙音乐，竟然全部是“神之主题”彼此变形叠加的结果！
1-5小节的紧缩原型，7-10小节的倒影，7-19小节的紧缩倒影和扩大倒影彼此穿插对位，一支旋律未停，另一支旋律又起，光是几行谱表就已经几乎无法分组了！
7次相互迭代的主题进入，其中没有一小节是不包含“神之主题”的，高深的复调技法令人叹为观止！
这永无止尽的极深研几，像及了那座拔地而起又无限崇高的辉塔。
——升到每一重高度的人们都是精疲力竭，以为自己穷尽了当下这个阶段的所有灵知或真知
但往上方望去，永远都有更高的神秘和更亮的光照，展示在了自己眼前！
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