“这样的吹嘘咱们就别让周先生笑话了。”徐智缦摆着手：“周先生有什么思路和想法，我们可以先聊聊。”
周至笑道：“我想给几位看两样东西。”
说完拖出随身的行李箱打开，去掉泡沫包裹后，拿出三件玉器来放到桌上。
“好物件儿！”徐智缦有些浑浊的眼神都似乎一下子清亮了：“这件黄玉觿，可是游丝双钩的好物件儿啊！”
“这件绦环也好。”诸庆红是个丰满富态的妇女，不过她的强项却是做仿古和工艺精细的小件儿，拿着那个春水秋山白玉绦环爱不释手：“这是标准的乾隆工啊！还是造办处的乾隆工！”
吕曼和张明玉却将眼神落到了采芝仙人青玉槎上，实话实说，乾隆时期的工匠受到工具的限制，在处理人物，动物等方面，尤其是人物容貌，动物眼部，很难做到现代的极致。
但是这个青玉槎对于物料的利用设计却极度考究，整体玉质最好的部分，都被雕刻成了人物和动物，青玉的玉皮，绿色的部分被做成了浮木的树冠；紫红色的部分，被做成了仙人手持在头上遮阴的大灵芝，而黄褐色的皮壳部分，则被雕刻成了树干和树根，愣是一点材料都没有多余的浪费。
虽然细节有些差强人意，但是整体的布局，造型，非常符合国画的审美，让这个雕件充满了一种神奇的韵味。
周至由得他们欣赏着这三件物品，虚心地向徐智缦请教：“徐总工，请问什么叫做游丝双钩？”
“游丝双钩法，是汉代玉雕的一种精巧手法，古今藏家玩玉、说玉，无不对汉玉这道技法的精微、奇巧、圆熟、唯美而推崇备至。”
“这个提法最早见于明代高濂《遵生八笺》：‘汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均，交接断续，俨若游丝白描，毫无滞迹。’”
“也就是说，汉人琢玉的时候，会利用细如发丝的两条阴刻线，在雕刻表面营造出一道阳线的效果，用来塑造造型的轮廓边缘。”
“当然仅仅如此是无法表达出汉代这工艺的精细的，因此还要附加几项要求。”徐智缦翻看着黄玉龙首觿：“首先就是刚才说的，线条琢磨为‘双钩碾法’，形构为‘双钩阴刻线’；其次就是阴刻线细如发游丝，弧曲婉转，线条流畅；”
“小周你再看这里，这些平行的线条，还需要线条精整清晰、疏密均匀，看不出交接断续之处，阻滞壅塞之痕。才能够富有表现力。”
周至这下算是明白了，然而又产
本章未完，请点击下一页继续阅读！