走向。
“骨为架,肉为充。这些附着在骨头上的筋与肉,收缩与舒张,才牵动着我们的四肢,让我们能跑,能跳,能写字,能作画。”
他一边说,一边画。
吴博士静静地站在那里,目光穿过那些白骨与肌肉的线条,仿佛看到了某种更为本质的东西。
长久以来,他画人讲究“画皮难画骨”,却只能凭感觉去捕捉那虚无缥缈的“骨相”。
而此刻,李怀生将真正的“骨”,拆解得清清楚楚,摆在了他的面前。
“原来……这才是骨法用笔的根基。”
吴博士喃喃自语,眉宇间的困惑消融,取而代之的,是一抹如释重负的通透。
如同一道闪电划破夜空,他心中那扇紧闭多年的大门,轰然洞开。
“若是将这‘透视’与‘解剖’之理,融入我大夏的水墨丹青之中……”
“以墨分五色代光影明暗,以骨法用笔写肌肉筋络……”
那将会是一番怎样的新天地?
一位开创了全新流派的一代宗师,正由此诞生。
当然,这也是后话了。
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(中西方绘画融合的第一人是清朝郎世宁)
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