对平缓的间隙,一些关键的碎片还是被拼凑起来。
二十年前,苏婉的死,确实对他造成了毁灭性打击。他偏执地认为,是沈国栋(当时叫沈建明)用世俗的欲望和手段“污染”和“扭曲”了苏婉纯粹的艺术灵魂,才导致了她的“堕落”和最终的“意外”。他认为沈国栋是苏婉完美镜像上的一个“污点”。
苏婉死后,林浩的精神世界就开始崩塌。他盗走了苏婉的遗体,用自己掌握的、并不完善的化学知识进行防腐处理,藏匿在美术馆老楼这个他们曾经一起探讨艺术、充满“镜像”传说的地方。他将这里视为他们的“圣殿”。
之后的二十年,他一边沉浸在失去苏婉的痛苦和对沈国栋的怨恨中,一边继续着他那无人问津的、走向极端的“镜像艺术”。他收集了无数镜子,试图在其中找到苏婉的影子,或者找到“净化”世界的方法。
他对那面“诚实之镜”的传说深信不疑,认为它能映照本质,洗刷污秽。
随着时间推移,他的执念非但没有减弱,反而在孤独和疯狂中发酵、膨胀。当他看到沈国栋功成名就,在商界混得风生水起,过着与他截然不同的、在他眼中“虚伪”和“扭曲”的生活时,那股积压了二十年的怨恨终于彻底爆发。
他决定进行一场“最终的艺术创作”——用“镜像”的方式,“修正”沈国栋这个“污点”,并将这个过程,作为献给苏婉的“祭品”,期待能通过“诚实之镜”的力量,让苏婉“回归”。
于是,他精心策划并实施了那场诡异的谋杀。天花板镜子与血镜的对称布置,是他扭曲艺术理念的极致体现;使用沈国栋自家的餐刀,是为了体现“以其人之道还治其人之身”;仔细擦拭沈国栋的脸,是为了让这个“被修正的镜像”看起来更“完美”。
在他的认知里,他并非杀人犯,而是一个清除世界扭曲的“艺术家”和迎接爱人回归的“殉道者”。
动机、过程、心理状态,都得到了印证。
案件的核心部分,已然清晰。
然而,在整理林浩那些散落在美术馆老楼里的画稿和笔记时,秦晓晓却发现了一些不寻常的东西。
在一些非常早期的、甚至可能是在苏婉去世前的素描稿上,她注意到林浩反复描绘着一个场景:苏婉站在那面“诚实之镜”前,镜子里映照出的,却不是苏婉本人,而是一个模糊的、扭曲的、带着悲伤表情的男性身影。
那个身影……依稀有些像年轻的林浩自己?
而在一些后
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