手里拿着一本泛黄的《大丰纱厂档案》，是他托市档案馆的朋友找来的。
“民国二十六年，日军轰炸时，这台织机正在织军用绷带，”傅沉舟的声音混着晚风，轻轻落在老机器上，“当时的厂长姓苏，叫苏明远，据说战后去了香港，再也没回来。”
姜晚猛地回头。苏明远？苏晴的祖父？她忽然想起苏晴去年在酒会上说过的话：“我家祖辈也是做实业的，只是后来败了。”原来苏晴的执念，从来不是简单的“不甘心”——她把姜晚的设计，当成了对“苏家基业”的窃取。
“你早就知道？”姜晚的指尖还停在织机的铭牌上，铭牌上的“1929”字样已被锈迹模糊。
傅沉舟蹲下来，帮她拂去裤脚上的灰尘：“今早查短信来源时，顺便查了苏晴的家族史。她父亲是苏明远的小儿子，文革时受了冲击，总说‘大丰纱厂该是苏家的’。苏晴从小听这些话，把旧址当成了家族的‘脸面’。”
月光从厂房的破天窗漏下来，落在傅沉舟的睫毛上。他从口袋里掏出一张折叠的图纸，展开时，民国时期的蓝晒图在夜色里泛着淡蓝色的光：“这是苏明远 1935年手绘的织机改良图，我找档案馆扫描了一份，你或许能用在设计里——不是为了迁就苏晴，是为了让这些老东西，真的‘活’过来。”
姜晚看着图纸上细密的线条，苏明远的笔迹遒劲有力，在图纸边缘还写着“实业救国，织业兴邦”八个字。忽然间，她的设计理念清晰起来：保留厂房的锯齿形天窗，用老织机的齿轮做装饰摆件，在西厂房的废墟上建一座“织史馆”，展出从民国到现在的纺织工艺——既不是对历史的复刻，也不是对现代的盲从，而是让过去与现在，在钢筋与青砖间对话。
可这份清晰，在三天后的招标预备会上被击得粉碎。
合作方代表李总把一叠文件拍在桌上，纸张的声响在会议室里格外刺耳：“姜设计师，你提交的初步方案，和‘恒通设计’的方案高度相似！他们还拿出了苏明远的‘祖传图纸’，说你抄袭了苏家的传承！”
姜晚拿起文件，恒通的方案里，不仅有她落在复印机旁的草稿元素，还附了一张泛黄的“祖传图纸”——图纸上的织机改良方案，竟与傅沉舟给她的蓝晒图有七分相似，只是落款处的“苏明远”三个字，笔迹软塌塌的，明显是伪造。
“李总，这张图纸是假的！”姜晚的声音有些发紧，但目光坚定，“苏明远的真迹在市档案馆，我上周刚见过，他的‘远’字最后一笔是带钩的，这张
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